Fabio Selvafiorita: Troni de los Cantares (Omaggio a Ezra Pound), for Guitar

Fabio Selvafiorita’s Troni de los Cantares (Omaggio a Ezra Pound), for Guitar.

Edition notes

Note per l’esecuzione Performance Notes T utti i brani possono essere eseguiti singolarmente, nell’ordine in cui appaiono in partitura o secondo un ordine a piacere dall’interprete. L ’interprete può anche pensare di alternare le 4 parti di cui si compone la trascrizione di da Milano con i 5 T roni o di anticipare l’esecuzione della Canzone seguita da uno o più T roni. All the pieces can be performed individually, either in the order in which they appear in the score or in any order the performer chooses. e performer may also choose to alternate the four parts that make up the transcription of da Milano with the five Troni, or to perform the Canzone first, followed by one or more Troni. I. Nel primo brano la risonanza delle corde sia completamente smorzata da un panno inserito tra buca e ponticello. Il suono risultante sia scuro, le altezze al limite dell’indeterminazione. Per ogni simbolo presente sul secondo pentagramma l’interprete può scegliere una tecnica estesa a piacere o seguire la seguente legenda. In the first piece, the resonance of the strings must be completely dampened by a cloth placed between the soundhole and the bridge. e resulting sound should be dark, with pitches bordering on indeterminacy. For each symbol on the second staff, the performer may choose any extended technique or follow the legend below. BITONES. In particolare per questo fa# l’interprete posizioni il dito medio della m.s. all’altezza indicata e pizzichi con l’indice m.s. la porzione di corda compresa tra la nota e il capotasto. Ne risulta un timbro acutissimo, percussivo. Per tutti gli altri BITONES ad altezze che non siano questa incrociando le mani, porta la m.d. oltre la posizione notata, sulla tastiera in modo da suonare la porzione di corda compresa tra questa e il capotasto. BITONES. Specifically, for this F#, the player positions the L.H. at the indicated pitch and plucks using the index finger of the same hand the section of string between the note and the nut. e result is a very high-pitched, percussive tone. For all other BITONES at pitches other than this one, cross your hands and move the L.H. beyond the notated position on the fretboard so as to pluck the portion of the string between that position and the nut. SUONO SOFFIATO: compiere con l'indice (o indice e medio) della m.d. un rapido movimento trasversale sfiorando a piacere le corde re, la, mi e in diversi punti delle stesse dalla tastiera, alla buca. Il gesto sia sempre rapido e nervoso e in diverse direzioni (verso la tastiera o verso la buca). Ne risulti un suono acuto simile ad un rapido fischio in crescendo. BLOWN SOUND: Using the index finger of your R.H., lightly brush the D, A, and E strings at various points along their length, from the fingerboard to the soundhole. e motion should always be quick and sharp, moving in different directions (toward the fingerboard or toward the soundhole). is produces a high-pitched sound resembling a rapid, crescendoing whistle. SUONO CASSA: con il polso della mano destra si colpisca la zona compresa tra la porzione superiore del ponticello e la cassa armonica della chitarra. Ne risulta un suono scuro, grave, percussivo simile a quello di una grancassa. BASS DRUM: Strike the area between the upper part of the bridge and the guitar’s soundbox with the heel of your R.H.. is produces a dark, low-pitched, percussive sound similar to that of a bass drum. Suoni ad altezza indeterminata che si producono bloccando con un dito della m.s. a piacere una delle corde sol, si mi in una posizione random compresa tra la fine della tastiera, buca e ponticello. Ne risulti un suono simile ad un woodblock acuto. Sounds of indeterminate pitch produced by placing a finger of the L.H. on the G, B and E strings at any position between the end of the fingerboard, the soundhole, and the bridge. e result is a sound similar to a highpitched woodblock.

SUONO STRUSCIATO: si posizioni il palmo della m.d. su tutte le corde tra la buca e il ponte. La mano compia un gesto circolare sulle corde cambiando direzione secondo il ritmo indicato. STRUMMING: Place the palm of your R.H. over all the strings between the soundhole and the bridge. Move your hand in a circular motion across the strings, changing direction according to the indicated rhythm. GUERO: Con l'unghia dell'indice o del medio della m.d. esegui un movimento rapido dal grave all'acuto sulla piccola porzione di corde che separa il ponticello dal ponte. GUERO: Using the fingernail of your right index or middle finger, make a quick stroke from low to high across the small section of strings between the nut and the bridge. BITONES B: con la m.s. posiziona indice e anulare su fa e sol della prima corda. Pizzica con forza la porzione della corda compresa tra queste due note con il medio della m.s. BITONES B: Place your left index and ring fingers on the F and G notes on the first string. Pluck the section of the string between these two notes firmly with your left middle finger. Con la m.d. pizzica la porzione di corda dell'altezza notata compresa tra il capotasto e la paletta. With your R.H., pluck the section of the string at the specified pitch between the nut and the headstock. II. Il secondo spartito è un canovaccio. Una pulsazione irregolare, ritmicamente sghemba ma incessante alterna due timbri che non si dovrebbero incontrare mai: sul primo rigo un timbro detto sdrucciolo (vedi legenda) da eseguirsi con la m.s. sopra il manico (v. foto) e una sequenza di armonici naturali sul secondo rigo da eseguirsi con la m.d.. L ’interprete trovi il proprio tempo e trovi sulla sesta corda l’altezza che dia i risultati migliori sui suoni sdruccioli. L ’improvvisazione duri al massimo 5 minuti, tesi e ipnotici. e second score is a rough outline. An irregular pulse—rhythmically off-kilter yet relentless—alternates between these two timbres that should never meet: on the first staff, a timbre known as a “sdrucciolo” (see legend) to be played with the L.H., and a sequence of natural harmonics on the second staff to be played with the R.H.. e improvisation should last no more than 5 minutes. SUONO SDRUCCIOLO (v. foto): con la m.s. posiziona l'indice sulla nota re b della sesta corda (o trovi l’altezza che produce il timbro migliore, sempre su sesta corda). Quando la freccia è verso il basso tira la corda fuori tastiera. Si ottiene così un timbro a metà strada tra un bitones e un rumore. Quando la freccia punta verso l’alto, senza pizzicare con m.d., riporta l'indice in posizione re b ottenendo così un timbro simile ma complementare all’altro. L ’interprete alterni continuamente freccia sotto, freccia sopra, ottenendo una sorta di drone continuo e ipnotico. SLIDE SOUND: With your L.H., place your index finger on the D̆ fret on the sixth string (or find the pitch that produces the best tone, still on the sixth string). When the arrow points down, lift your finger off the fretboard. is produces a sound that’s halfway between a double chord and a noise. When the arrow points up, return your index finger to the D̆ fret, producing a sound similar to but complementary of the previous one.

III. Il terzo brano consiste in una monodia politimbrica caratterizzata dall’alternanza di episodi etou ffé (linea tratteggiata) e normali articolazioni. A questi si alternano anche hammer-on con la sola m.s. (sempre etouffé), bitones, e pizzicati sui frammenti di corde sulla paletta. Il brano può essere eseguito in due modi: rispettando per tutto il brano l’indicazione di metronomo iniziale e le agogiche o alternando l’esecuzione delle sole parti etouffé con l’indicazione di metronomo iniziale e le parti con articolazione normale (non etou ffé) a velocità inferiori, con un percepibile senso di ritenzione. e third piece is a polyrhythmic monody characterized primarily by the alternation of muted passages (dashed line) and standard articulations. ese are also interspersed with L.H. hammer-ons (always muted), bitones, and pizzicatos on the string fragments near the headstock. e piece can be performed in two ways: by adhering to the initial metronome marking and agogics throughout the entire piece, or by alternating the performance of the muted sections at the initial metronome marking with the sections featuring normal articulation (unmuted) at slower speeds, with a perceptible sense of restraint. Etouffé con la m.d. e hammer on solo mano sinistra. Muted with the R.H. and hammer-ons with the left hand only. IV . Il quarto brano sia eseguito solo con la m.s. in hammer-on sulle altezze indicate. e fourth piece should be played using only the L.H. with hammer-on on the specified notes. V . Come il terzo anche il quinto brano è una monodia in cui la latente articolazione virtuale della polifonia è data dal lasciar vibrare e il tenere il più possibile le posizioni. Like the third, the fifth piece is also a monody in which the latent, virtual articulation of polyphony is achieved by allowing the notes to resonate and holding the notes as long as possible.